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    唯愿你的勇敢和善良,被這個懦弱、殘酷的世界溫柔以待


    發布于:2019-5-14 閱讀:3914人次

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    ★ 勵志語錄——天才是百分之一的靈感加上百分之九十九的努力。 ★


    作者:祖紀妍

      電影發展到現在這個階段,我們經常更多地談論它的工業屬性,票房、明星、投資回報率。

      即便當我們把電影當作一種文化現象來談論的時候,我們也更容易在意它的娛樂屬性,小眾的認同,大眾的狂歡,我們已經習慣把電影跟未來相關。所以我們會看到各種各樣的文章思考電影與游戲的關系,電影與網絡的關系,電影與自媒體的關系。

      然而,我們卻在不經意間忽視了電影天然的人文性。不管技術如何發展,電影大多數時候依舊是關于人的藝術,關于人心,也關于人的生活。

      當更多的眼球關注在兩組史塔克分別對戰夜王和滅霸的時候,我請求,各位可以留出一點時間,分給《何以為家》這部電影,這部關于人和生活的電影。

      電影一開頭,就向我們拋出了一個極具戲劇性的故事內核:12歲的男孩贊恩,在監獄中服刑,他要起訴他的父母,理由是因為他們生了他。

      養育之恩,無以為報,是我們熟悉的常理,在這樣一個顛覆性的觀念下,觀眾很容易被帶入故事情節之中,大家都非常想了解這個小男孩身上到底發生了什么,才能讓他發出如此“大逆不道”的宣言。

      但是,導演并無意向我們講述一個充滿戲劇沖突的好萊塢式故事。她既不想向我們傳遞從小做起、從底層做起的正能量價值觀,也沒有興趣渲染敘利亞難民的悲情背景,她只想讓我們看看在這個地球上的某一個角落,有一些人正在如此地生活——以一個孩子的視角。

      這個瘦弱的小男孩,從小就承擔起了生活的重擔,他要工作養家糊口,要在貧困和父母的責罵之下努力給弟弟妹妹一個有人情味兒的家。

      在電影中,這個小演員從頭到尾幾乎沒有笑過,嘴角永遠下垂,眼神中永遠透露著超出他這個年紀的悲傷。有這樣一個出色的人物作為故事的底色,導演想讓觀眾哭多少次就能哭多少次,但是她選擇了不去這樣做。

      沒有煽情,沒有賣慘,沒有沉溺在悲苦中自我憐憫——因為孩子眼中的世界,并不是這個樣子的。

      我認為,這部電影最有藝術價值的部分就是全片所彌漫的那種樂觀主義精神,最質樸的樂觀。只要沒有更壞的事情發生,那么生活就依舊還是好的,這是屬于孩子的樂觀。

      所以影片中最打動人的情節,都是小男主贊恩苦中作樂的片段。

      他在游樂場扒光了女性人偶的上衣;他用鏡子把隔壁樓電視上的動畫片反射進屋里,抱著沒有血緣關系的弟弟一塊看;他在最無助、最絕望的時候不得不去打劫更小的孩子,才能換來一瓶給弟弟喝的牛奶……贊恩是這樣努力而認真地對待生活,可是生活依舊沒有出路。

      電影沒有指責任何人,盡管從男孩的視角看上去父母兇惡而殘忍、商人卑鄙又可惡,但是導演依舊在法庭上給了每一個人說話的機會。他們兇惡是因為無助,他們殘忍是因為無知,他們之所以對孩子造成如此嚴重的傷害是因為在他們還是個孩子的時候,身邊就沒有可以依靠的大人……

      想起一句話:只有在藝術家的筆下,每一個人物才能獲得平等生活的權利。也許,這就是電影與生活的關系。我在《何以為家》中看到了《偷自行車的人》,看到了在大銀幕上久違了的人文精神。

      正是因為導演在正片里的冷靜和克制,影片結尾處那一點溫情的回歸才成為了最珍貴的一抹亮色。

      從來不笑的小贊恩,在人生中第一次拍證件照的時候笑了,笑得那么燦爛,笑得像極了一個只有12歲的孩子,笑得讓人足以忘記他之前曾經歷過那么多的苦難。

      催淚彈終于噴薄而出,字幕和紀錄影像告訴大家,贊恩真的是一個難民男孩,影片中的大部分故事都是根據他的真實經歷改編,觀眾的情緒終于在電影結束前的最后一刻找到了出口。

      這是屬于電影商業屬性的那一部分,但是無傷大雅,導演在商業和藝術之間找到了最好的平衡。

      最后,用影片結尾的一句字幕作結:愿每一個勇敢的小孩,都能被世界溫柔相待。


        【全文完】


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    評論:

    永萍
    2019-06-24 15:56
    十分貼切的電影評論,看完我都想去看看這部電影了

    ^ O ^ 元芳,你怎么看?

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